Още през 1967 г. творческият съюз на Владимир Мотил и Булат Окуджава представи на публиката истинско произведение на киното, героична и лирична комедийна картина за Великата отечествена война „Евгений, Женечка и Катюша.“ Киното, нестандартно за съветската епоха в жанра, не остави никого безразличен. за своите създатели и създатели на филми филмът наистина се променяше живота.
Предисторията на създаването на филмите на студиото на Lenfilm „Женя, Женечка“ и „Катюша“ е следната. С подаването на Главната политическа дирекция на Съветската армия периодично се появяват публикации в пресата в края на 60-те години на миналия век, че младите хора не са склонни да служат във въоръжените сили. Трябваше кинематографията да реагира на този неотложен проблем, например комедии на военна тема, заснети на Запад - „Бабет върви на война”, „Мистър Питкин зад вражеските линии”. Идеологическата задача за художниците и тя беше поставена така: за да се повиши престижа на войник, са нужни патриотични филми за армията и комедийната война, режисьорът Владимир Мотил се зае със задачата да създаде такъв филм.
Апел към жанра на героично-лирическата комедия
Първоначално плановете на Владимир Мотил бяха да заснеме снимка, посветена на декабриста Вилхелм Кюхелбекер. Сценарият е създаден по исторически роман на биографията „Кюхля“ от Юрий Тинянов. Въпреки това, във филмовия сектор при ЦК на КПСС, на режисьора беше препоръчано да промени темата. Започвайки да снима филм за Великата Отечествена война, Мотил решава да направи главния герой да изглежда като декабриста, когото е обичал - също толкова неудобен и ексцентричен мечтател. Оттук се роди жанрът на героично-лирическата комедия - в сериозна военна драма такъв герой би изглеждал нелепо. Героизирането на войната с образа на бойните сцени и отразяването на историческия ход на събитията автоматично се отвежда на заден план. Режисьорът вижда основната задача в обръщането към вътрешния свят на своите герои, показвайки индивидуалността и най-съкровените чувства на войник.
Мотил се обърна към Булат Окуджава с предложение да напише сценарий. Режисьорът обясни избора си по следния начин: "Обожавах този упорит, малък, слаб, войник, с истинската му истина за войната, мек хумор на фона на героични публикации." Темата на планирания филм за един интелектуален студент, който попада във войната, беше близка до фронтовата войница Окуджава. Впоследствие той говори за творчески съюз с Мотил: „все още не знаейки нищо един за друг, хванахме същия сюжет“.
По военна тема - и сериозно, и на шега
Времето, до което се случва във филма "Женя, Женечка и Катюша" датира от 1944 г., последният етап на Великата отечествена война. Съветската армия с освободителни битки напредва в цяла Европа към "Берлин!"
Филмът е частично заснет в Калининград. Като пример, сцена с изтичане на кутия с бензин е заснета срещу единствената готическа религиозна сграда в Русия, Катедралата от XIV век.
Трябва да се отбележи, че в историята, написана от В. Мотил в сътрудничество с Б. Окуджава, не всички събития и герои са напълно измислени. Някои истории са базирани на реални събития. Например епизод, в който Колишкин, като отиде в новогодишната нощ за колет, се изгуби и попадна в землянката към Фрица. Окуджава го взе от бележка, която се появи в един от фронтовите вестници. Тази история беше разказана на военен кореспондент от войник, който отначало скри, че е посетил мястото на противника.
Ситуацията в Балтийско море, когато, буквално на няколко крачки една от друга, Женя и Женечка се разминаха, се случи по пътя на войната с родителите на режисьора. В. Мотил, който трудно преживял загубата на изгнанието на баща си и майка си, добави други автобиографични щрихи към сценария. Той беше просто момче, когато момчетата се събраха във военен лагер, за да се подготвят за бъдеща война с Япония. Наставници имаше бивши войници от фронтовата линия, различни хора: тези, които съчувстваха, и Сордиморд, заради които децата гладуваха. Оттук, от трудното следвоенно детство, внимателно изчертаният образ на люлеещия се и нагъл войник Захар Косих. Тази роля беше едно от първите велики произведения в киното за начинаещия актьор Михаил Кокшенов.
Образът на полковник Караваев е създаден от Марк Бернес, който по време на войната става популярна любима благодарение на работата си в такива филми като "Бойци" (1939) и "Двама бойци" (1943). Актьорът и автор на песни не завърши работата по ролята, гласът, действащ за героя за Марк Наумович, беше изпълнен от Григорий Гай. Бернс почина на 58-годишна възраст, два дни преди издаването на Указа за присъждане на званието Народен артист на СССР.
В епизодите на филма "Женя Женечка и Катюша" се появява самият сценарист, писател и поет Булат Окуджава. Млад доброволец, тръгнал на война от Арбатския съд, Булат беше нещо като главния герой на картината. Голяма част от това свързано с живота на фронта. той донесе на сценария: изображения и диалози, малки, но важни подробности. Мотил получи идеи за някои сцени от военната младеж на Окуджава, за които говори в автобиографичната история „Бъди здрав, ученико“.
Всъщност филмът не беше за войната, а за човека във войната. За съвременния Дон Кихот и за любовта, която ще се превърне в трагедия. Разказът се провежда под формата на иронична и същевременно докосваща романтична история. Основната художествена заслуга е провъзгласената вътрешна свобода на човек в трудна ситуация.
Това е един от малкото филми, в които авторите си позволиха да се шегуват на военна тема.
Женя Колишкин
Крехкият интелектуалец от Арбат, на който 1941 г. не позволи да завърши образованието си в училище, Женя Колышкин на 18 години служи в полка на минохвъргачките. Простодушен и открит, той живее в света на своите фантазии и чете книги. В този илюзорен свят няма война и Колишкин не чувства, че наистина е на фронта. Един вид Дон Кихот от нашето време, той едва ли се вписва в реалността около него. И затова непрекъснато навлиза в промени и различни истории:
- когато в епизода с случайното изстрелване на Катюша, командирът го копеле за некомпетентност и абсурд, Колышкин отговаря, че фокусът му е виновен;
- в кавга сред войниците той кани другаря си с неописуема спонтанност: "Бъди мой втори!"
- влюбен в сигнализатора Земляницин, Евгений е по детски наивен, когато играят на криеница в огромна празна къща в освободения град;
- в сцената с дамата на сърцето си рицарският меч в ръцете му не изглежда смешно, а създава образа на трогателен и лиричен джентълмен.
Действието във филма е разделено на своеобразни епизоди, подобни на главите на рицарски роман, с леко докосване на реквизит и театралност.
Но във войната, както и във войната - това, което се случва в действителност, засяга особения вътрешен свят на мечтателя и романтиката Женя Колышкин. Странно и нелепо младеж, преминавайки през тигела на войната, се превръща в възрастен мъж. А в края на филма пред зрителя е зрял 19-годишен боец за охрана.
Първоначално актьорът Бронислав Брондуков участва във филмови прожекции за ролята на главния герой. Но и двамата сценаристи бяха единодушни при избора на изпълнител, когато стана дума за Олег Дал. Според външни данни актьорът не съвпада с героя по никакъв начин. Но според вътрешното съдържание, Печорин от съветската епоха (както колегите и критиците характеризират Дал) е „снайперски хит“ в образа. Режисьорът каза, че основното качество, което видя в Олег, е неговата абсолютна независимост, способността да мисли независимо и фино, да гледа хората и явленията, без да взема предвид установените мнения. Олег Дал е изключителна и трагична личност, която беше в противоречие с времето. И това противоречие работеше за неподходящото поведение на героя му Женя Колышкин във войната. Оттук и трагедията и целият филм.
Женечка Земляникина
Когато снимането вече е приключило, лидерите решават да не позволяват наемането на картината заради трагичния край: в битката загива сигналистът Женечка Земляникина. Очарователно момиче със светла коса с леко груб вид, с наистина руски женски характер - такова според Б. Окуджава беше истинско лице от първа линия. Кълбо от ягоди на входа на палатката на сигнализаторите и лаконичен надпис "Кой стърчи, удрям! Земляникана." Една подробност, но колко тя говори. Това е отговорност на момичето за полковите комуникации, поверени й на дежурство; и намек, че досадният господин с нея ще бъде „ушит“; и твърдото намерение на жените, заедно с мъжете, да се борят за родината си, давайки достоен отпор на врага.
Основното, според режисьора, би трябвало да е в героинята - някаква женска органична грубост на воюващо момиче. Заснемането току-що започна, оказа се, че Наталия Кустинская, одобрена от художествения съвет, не съответства на типа на героя си. Но възпитаничката на школата в Щукин Галина Фигловская порази Мотил с точността на портрета: „в никакъв случай не е красавица, с чувствени страстни устни, създадени както за платонична, така и за физическа любов“. И когато актрисата се появи на снимачната площадка, се оказа, че по характера на Галина тя е обикновено и искрено момиче, истински боен приятел на Женя Колышкин и неговите другари.
Актьорската професия не стана основна за Галина Фигловская. Не е облицована и кариера в театъра. В паметта на публиката тя остана актриса, известна с ролята на фронтовия сигнализатор Женечка Земляницина.
Легендарната Катюша
В кадрите на филма сред разнообразна военна техника се появяват легендарните оръжия от Великата Отечествена война - апаратът за реактивни минохвъргачки БМ-13, известен още като Катюша. Първоначално нашите ракетни установки дадоха името на ракетата името Раиса Сергеевна, първо написано от „ракетния снаряд“. Нацистите нарекли оръжието „сталинистки орган“ за съгласуваността на залпите му с мощните звуци на този инструмент. Съветските военни експерти разпознаха многоцелевите ракетни установки като „богиня на войната“.
Но привързаното име „Катюша“ беше дадено на страхотна военна техника още на 41-ва, когато първото ракетно залпче срина противника край Орша. Един от охраната на батерията на капитан Флеров каза за инсталацията: „Изпях песен.“ И във връзка с популярната фронтова песен на М. Блантер, към стиховете на М. Исковски, Катюша получи своето бойно име. Прави впечатление, че един от следващите модели на реактивен минометър БМ-31-12 се наричаше „Андрюша“.
И така, не само сред участниците във войната, но и фронтовата биография и „личният живот“ се формираха на оръжието на Победата.
