Съветската и руска балерина Валентина Морозова е известна като първата балерина на Айфман. За талантливия изпълнител знаменитият хореограф създаде няколко ярки женски образа.
Изпълненията на Борис Айфман станаха известни до голяма степен благодарение на отличните танцьори, участващи в тях. Името на Валентина Николаевна се свързва с най-добрите произведения на хореографа. Балерината си сътрудничи с известния майстор от първите години от съществуването на трупата.
Пътят към висините на върховите постижения
Биографията на бъдещата знаменитост започва през 1953 година. Момичето е родено в Ленинград на 15 февруари.
През 1971 г. получава професионалното си образование в хореографското училище „Ваганова“. След дипломирането си абитуриентът работи в театър „Куйбишев“. Репертоарът й включваше само класически партита. През 1978 г. тя е поканена в трупата на Айфанов театър „Нов балет“. Хореографът едва започваше кариерата си.
По собствено признание, художникът никога не съжалява за избора си. Тя е сигурна, че няма абсолютно никакъв смисъл да гледате продукции, които не предизвикват лична съпричастност, не влияят на зрителя емоционално. За изненада на балерината, традиционният репертоар остана непотърсен. Иновативните решения бяха необичайни, но много скоро Валентина разбра, че класическият балет е изчезнал на заден план.
Започна Морозова с лирични партии. Тя обаче постепенно се насочи към изключително трагична роля, което е рядкост в балета.
С появата на новата трупа в нея дойдоха артисти, които вече станаха известни. На фона на Алла Осипенко и Йоан Марковски, блестящи в Мариинския театър, младият солист се чувстваше несигурен. Тя беше подтисната от бреме на голяма отговорност и плах пред светилата на сцената.
Звездни роли
Първата, която направи името на Валентина Николаевна известна, беше балетът „Идиотът“. Фрост Айфман предложи ролята на Аглая. Заедно с нея танцуваха нейните идоли Марковски и Осипенко. Солистът беше много срамежлив да работи върху образа, представен в работата на класиката.
Борис Якович на репетиции не даваше на никого отстъпки. Той не се страхуваше да използва както метода, така и метода на морков. Често Валентина се прибирала напълно разрушена и сигурна, че няма да успее. И да направя всичко, каквото е искал господарят, беше много трудно. Валентина обаче винаги се обиждаше само от себе си.
С напускането на трупата Осипенко към Морозова премина ролята на Настасия Филиповна. Пътешествието й започна да разкрива уникалността на таланта й „към нейните образи“. Въпреки факта, че именно Аглая беше инсценирана за балерина, Настасия Филиповна стана любимото й парти. Причината за това признание беше драматична. Младата изпълнителка отлично почувства героинята си. И собствения си опит от преживявания тя имаше достатъчно.
По-късно тя каза в интервю, че на сцената изхвърля натрупани преживявания. В същото време Морозова е сигурна, че купонът е бил напълно неподходящ за абитуриентката, която току-що пристигнала след училище: нямала абсолютно нищо да каже на публиката заради неразбирането на трагедията на героините на Достоевски заради възрастта си.
Колкото и да е странно, пластмасата на Айфман беше много по-подходяща за Валентина. Актьорската всеотдайност я направи истинска балерина на театъра му. Да, и по-опитните колеги отбелязаха точно нейната интерпретация на образа. Видели Валентина като вече утвърден художник, с напълно разкрит трагичен талант.
признаване
И артистите, и публиката също бяха поразени от ролята на Майката в „Реквием“, където артистката отлично демонстрира майсторството си на пластика на Айфман. А в образа на Маргарита в едноименния балет към музиката на Андрей Петров, промяната на сдържаната благородство на героинята в началото към съвсем различна ипостас на вещици по време на бала при Воланд беше шокираща. Този контраст беше показан с виртуозност.
С помощта на остра и дори пламтяща пластмаса художникът пръска в публиката излъчващата се енергия, излъчвана от всеки па. Всяко нейно движение изглеждаше импровизация, а не репетирана стъпка. Изпълнителката на сцената се превърна в пълноправен съавтор на хореографа. Балерината доказа, че истинското й призвание е духовен танц.
Според критиците, Маргарита при четенето на солистката е външно почти обикновена, тя се отличава от другите само с огън, който се разпалва в душата. Самотата на героинята й става ясна още от първите моменти от появата й на сцената. Още първата среща с нейната първоначално близка душа. Учителю, дава й надежда. В борбата за нея ще премине целият живот на Маргарита. Тя се появява пред публиката не само като приятел, но и като ученичка и другар по любов на любимия й. Истинско умение беше ролята, в която бяха разкрити изразителността на раниците, емоционалният изпълнител и актьорският й талант, частта на Тереза Ракен в продукцията на „Убиецът“ по творбата на Зола. Ейфман използва в пиесата музиката на Малер, Бах и Шнитке. Морозова се превърна в истински сноп нерви от първата сцена с болен съпруг до последната поява, където Лоран и Тереза, измъчени от вината си, решават да умрат.
