Театралната и филмова актриса Марина Игнатова е известна с ролята си на Натела в „Тайните на разследването“ и работата в „Къщата, която Суифт построи“. Най-вече тя играе на сцената на Болшой драматичен театър. GA БТД. Лауреат на Висшата театрална награда на Санкт Петербург „Златни прожектори“ в номинацията „Най-добра актриса“ за игра на ролята на Федра в пиесата по творбата на Й. Расин.
Марина Октябриевна е родена в Горки (Нижни Новгород) на 19 март 1956 г. в семейство на лекари. От дете обичаше вечерите в училище, обичаше да чете стихове от Цветаева, Блок. Но в същото време момичето не се занимава с любителски занимания. Най-много харесвала спорта. Марина избра фехтовка.
Пътят към изкуството
Момичето щеше да действа в медицински. Преди изпитите занятията се провеждаха с преподавател. Учителят имаше трудности. По време на часовете ученикът бил по-склонен да чете поезия и не решавал проблеми. В резултат самият преподавател е предложил предложение да не ходи на мед, а на театър.
Марина се съгласи. Тя отиде в столицата. Към училището студио. Московският художествен театър не можа да влезе, затова Игнатова се върна у дома. Там тя става през 1974 г. ученичка на театрално училище при Валери Семенович Соколоверов.
Тогава жалбоподателят отново заминал за Москва. Успява да влезе в GITIS от 1979 до 1981 г. Марина учи при Андрей Гончаров в театър „Маяковски“. Момичето се харесало на работата на Татяна Доронина. Тя присъства на всички представления с участието на идол, имитира я. Тогава имаше хобита Екатерина Василиева, Ина Чурикова, Зинаида Славина, Алиса Фрейндлих, Олга Яковлева и други.
След дипломирането си Игнатова работи до 1998 г. в столичния Ленком. От 1998 г. тя се премества в драматичния болшой театър „Товстоногов“. Още като студент Игнатова започва да играе с Гончаров. Той заведе Марина при себе си, след като изгледа откъс от „Фантазия Фарятиев“, където втори курс играе Люба.
Момичето получи роля в пиесата на Радзински „Тя е в отсъствието на любов и смърт“. Тогава амбициозната актриса посети Лидия Варавка в пиесата за Клим Самгин. Премиерата се състоя едва на четвъртата година, тъй като Гончаров предпочете дълги репетиции.
Ленком и Болшой драматичен театър
Заедно с Ирина Серова Игнатова дойде в Ленком. Марина играеше заедно с Ира. Игнатова обаче го взе. На нея й бе предложено да стане мисис Пейдж за „Уиндзорските шеги“ във версията на Василиев. Отне много време, докато изчакахме ролята. Често изпълненията не излизаха.
Репетициите обаче бяха изненадващо вълнуващи. Марина се омъжи за музиканта Александър Беляев. Първата му група беше петербургската „ТВ“. Работейки в екипа от самото му създаване, Беляев се премества в Наутилус Помпилиус.
Музикантът не искаше да живее в столицата. С него актрисата заминава за Санкт Петербург. Беше сигурна, че сега артистичната й кариера приключи. Певицата не харесваше конкуренцията в Ленком: няколко актриси претендираха за една роля.
В началото трябваше да живея в два града. Марина играеше в столицата и идваше при Петър два пъти седмично. Тогава е време да изберете. Откакто се срещна с Андрей Толубеев на снимачната площадка на „Лабиринта на любовта“, тя реши да му се обади по телефона. В резултат Кирил Лавров пристигна на шоуто „Чайка“ с нейно участие.
Той предложи Марина работа в Болшой драматичен театър „Товстоногов“. Игнатова веднага се вписва в театралната среда на Санкт Петербург. В столицата тя работеше както в театъра на Маяковски, така и в Ленком, които много се различаваха от Болшой театър по своята естетика и начин на съществуване. Но нямаше нужда да се възстановява по нов начин.
Актрисата играе в различни продукции, като всеки път се озовава на нейно място. Тя посети Гурмижская от „Гората“, стана Федра в едноименната пиеса, мадам дьо Сотанвил от „Жорж Данден“. Игнатова се превъплъти като баронеса Страл за Маскарад, изигра Елизабет в Мери Стюарт, Рената в Идеален крадец.
В Александрийския театър Марина стана Протасова в „Живият труп“, Аркадина от „Чайката“. Тя беше Лиза в „Малките брачни престъпления за руско предприятие“, актрисата изигра Гертруда в „Хамлет“. Режисьорите на Игнатов са в търсенето на разнообразни. Най-точните съвпадения бяха работата с Чхейдзе и Дитятковски.
Преглеждането на цялата им работа веднъж не е достатъчно. Бих искал да преразглеждам постановките отново и отново, отваряйки нови планове. Всички творби демонстрират артистичен вкус, интелигентност, пълно отсъствие на фалшивост.
