Описанието на действията следва веднага след заглавието на сцената - полето „Място и време“ във всяка сценарийна програма - и предхожда първата реплика на създадената сцена. Недопустимо е да започнете сцена с реплика, без да маркирате с поне един ред кой участва в сцената и какво се случва.
Инструкция за употреба
1
Властелин на глаголите
Бъдете точни в описанието на действията на вашите герои, търсете най-успешните думи, изобразявайте, а не просто фиксирайте.
Вместо да "върви" - отива, приближава, приближава, тръгва, бърза, стъпва.
Вместо да "гледаш", тя се взира, гледа, присвива, хвърля поглед, поглежда отблизо, гледа, учи, гледа, сканира с поглед, оглежда се, оглежда се и т.н.
Използвайте глаголи, за да създавате портрети на герои толкова смело, колкото реплики. Това са вашите герои и никой не знае по-добре от вас какво правят и как го правят.
2
Правило от четири реда
Друго име на този принцип е „Отърви се от чернотата“.
Разбийте описанието на действията на абзаци с не повече от четири реда всеки, ако еднократното пътуване на вашия герой е продължило няколко страници.
В текстов редактор това може да стане чрез задаване на тире след абзаца в настройките или чрез използване на празни редове.
А в програмата за скриптове просто натиснете Enter, за да превърнете „черния лист“ в структуриран и лесен за четене текст.
Франк Дарабонт, създавайки пилотен епизод на „Ходещите мъртви“, отрежда всеки втори ред. Освен това той прекъсва многостраничните описания на действията с кратки редове, изразяващи емоциите на главния герой.
Рик Гримс беше принуден да опознае нов свят, пълен с зомбита. Десетки страници са изпълнени с описания как е излязъл от болницата и се е опитал да разбере какво се е случило, докато е бил в кома.
"ДВОЙНИ ВРАТИ в края на коридора. Надпис:" Кафене."
Вратата е заключена от тежка щанга от тази страна. Дръжките на вратите са усукани от вериги с катинар.
Надписите в боя очевидно са направени набързо. От лявата врата: "Не отваряйте!" И отдясно: "Вътре в мъртвите!"
Рик се приближава, бавно и внимателно бута вратата.
Вратите започват да се движат, сякаш някой ги натиска от другата страна. Напречната греда скърца, веригите са издърпани.
Рик отвръща, гледайки ужасен към:
Пръстите стърчат през пролуката между вратите: смъртно блед, гърчи се, изглежда “.
3
Как да опиша емоциите? Изобразяване!
Джак Лондон написа своите Hearts of Three едновременно с филма.
Понякога според него сценаристът Чарлз Годард дори изпреварваше писателя и те трябваше да се върнат назад и да координират сюжетните линии.
И така, Джак Лондон призна, че завижда на Годард, който за разлика от писателите няма нужда да търси стотици думи, за да опише подробно емоционалните преживявания и мотиви на героите. На него му беше достатъчно да реши какво иска да види на екрана и да посочи в забележката на автора към актьора „Посочете радост / тъга / изненада“. Една вълшебна дума - изобразявайте!
Днес дори представителят на голям телевизионен проект не може да използва тази вълшебна дума и директно да се свърже с актьора в забележката на автора за сценария. И Шонда Раймс, и Джос Уедън, и самата Джейн Еспенсън трябва да „представят“ необходимите емоции - все същите глаголи, които за сценариста - инструмент на занаятчия.
Но принципът остава същият:
Предавайте емоциите чрез действие, а не по дефиниция.
Изображение, а не описание.
Понякога може да са необходими описания, но ако е възможно да ги избегнете и пресъздадете сцената чрез глаголи и наречия на начина на действие, използвайте тази възможност.
Вместо да „изпитва страх“, той се отдръпва от уплаха, потреперва, покрива лицето си с ръце, трепери или „замръзва и слуша“.
Вместо „да се радвате в очакване на победата“ - „усмихва се и разтрива ръцете си“ или „изглежда доволен и спокоен“. В крайна сметка вашите герои, като истинските хора, се различават един от друг и преживяват и изразяват едни и същи емоции по различни начини.
