Животът на блестящия съветски филмов режисьор Сергей Айзенщайн беше изпълнен до краищата с креативност. Той стана един от тези, които търсеха нови подходи в създаването на образи. Не всичките му експерименти се срещат благоприятно с властите. Публиката обаче прие работата на Айзенщайн и с нетърпение очакваше новата му режисьорска работа.
От биографията на Сергей Айзенщайн
Известният съветски кинорежисьор е роден през януари 1898 г. в Рига. Сергей беше единственият син на родителите си. Баща му Михаил Осипович беше истински съветник на държавата и добре познаваше европейските езици и беше точен по въпросите. Майката на бъдещия кинорежисьор Юлия Ивановна произхожда от семейството на благороден търговец, който притежаваше корабоплавателна компания.
Сергей Михайлович получи стандартно буржоазно образование. От дете беше пристрастен към четенето, рисуваше красиво. Сред хобитата му беше театърът. Още от малка усърдно усвоява чужди езици.
Но детството на Айзенщайн в никакъв случай не беше безоблачно: в семейството често се случват кавги. През 1912 г. се случва окончателен разрив между родителите. По решение на съда момчето е оставено при баща си.
Три години по-късно Сергей завършва Рижското реално училище, след което продължава образованието си в Петроградския институт на строителните инженери. Но той не е завършил следването си: доброволно е участвал в Червената армия.
Впоследствие Айзенщайн успя да работи като строителен техник и художник в армейската политическа администрация. Той с удоволствие участва в самодейни представления, опитвайки се в ролята на актьор, режисьор и артист.
През 1920 г. Сергей Михайлович е назначен в Академията на Генералния щаб, където учи в курсовете за преводачи в класа на японски език. Но след това той отиде да работи в театъра - обикновен графичен дизайнер.
В следващите години Айзенщайн посещава класове в режисьорските работилници, които се ръководи от В. Майерхолд.
Ранните творчески експерименти на Айзенщайн бяха насочени към бракуване на традиционното театрално мислене. Той беше тясно в рамките на условното изкуство, доминиращо на сцената на онова време. Следователно преходът на Сергей Михайлович към киното беше логичен.
