Тези, които имат достатъчно късмет да бъдат зад кулисите в театъра, знаят, че разкошът и луксът, който се показва на сцената, изглежда много по-малко ослепителен в близост. Естествено, дори най-богатият театър не може да си позволи истински диамантени колиета и скъпи мебели за представяне. Трябва да правим реквизити.
Думата "реквизит" се появи в Италия, за да се отнася до реквизит и декорации. В директен превод това означава „фалшив“, но понятието „фалшив“ ще бъде по-правилно по значение. На сцената има много обекти, които изглеждат като истински, но не са.
Защо имаме нужда от подпори?
Реквизит е необходим не само за да спестите от реквизит, въпреки че, разбира се, този аспект е важен. Шам обектите могат да бъдат много по-леки, по-здрави или, напротив, крехки от техните реални прототипи, в зависимост от специфичните изисквания на определено изпълнение. Например, значителна част от театралните мебели са украсени само от страната, обърната към зрителя. В допълнение, много фалшиви предмети имат прекомерна изразителност, поради което, като правило, те изглеждат нелепо близо, но изглеждат перфектно от аудиторията.
Почти всеки театър има собствена фалшива работилница, която осигурява спектакли с необходимите реквизити. Работниците на тази работилница буквално са "крик на всякакви професии", защото те изискват уменията на скулптори, стругари, иглоложки, дърводелци, резачи, художници, бижутери. За производството на реквизит са използвани различни материали: метал, дърво, плат, композитни материали, различни синтетични материали. Например, един от най-популярните материали, които все още са в активна употреба днес, е обикновената папиер-маше, т.е. залепена хартия.
Не бива да приемате, че реквизитите произвеждат „неща за еднократна употреба“. Напротив, много предмети от реквизит са направени очевидно по-издръжливи от реалните си колеги. Това е необходимо, за да може един и същ реквизит да се използва през целия театрален сезон, а не да се създава нов комплект за всяко представление.
