Ричард Вагнер е немски композитор, който промени историята на музиката в опера. Неговото творчество и научните му трудове за естетиката на музиката доведоха до края на ерата на романтизма, установяването на стабилна връзка между изкуството и живота. Той направи езика на музиката по-богат и изпълни оркестровата композиция с нови цветове.
Детство и младост
Вилхелм Ричард Вагнер е роден в Лайпциг на 22 май 1813 г., деветото дете в семейството. Баща му умира няколко месеца след раждането на сина му, а майка му - Йохан Розин - шест месеца по-късно, отново се омъжва за художника и актьора Лудвиг Гайгер. Ричард обичаше и уважаваше мащеха си и се стремеше да бъде като него. Гайгер от своя страна силно подкрепяше желанието на приемните деца към изкуството. На 15 години Ричард, вдъхновен от творбите на Шекспир и Гьоте, написа голяма трагедия - „Лойбалд и Аделаида“. Роднините не харесаха трагедията и той реши да напише музика за пиесата, но скоро разбра, че му липсва музикално образование за това. Вагнер започва да изучава хармония и теория на музиката в кантора на църквата "Св. Тома", където някога е бил покръстен, където е ходил в либералната школа по изкуства и където през 18 век Йохан Себастиан Бах служи като кантор в продължение на 25 години.
Година по-късно Ричард Вагнер написа първата опера „Капризите на влюбените“ с либрето по едноименната пиеса на Гьоте. Нито думите, нито музиката на това произведение са запазени, но фактът, че младият Вагнер започва кариерата си на композитор с написването на опера, не е случаен. Историята на музиката разделя жанра на операта на периода преди Вагнер и след Вагнер. Вагнер внесе в този жанр драматична композиция от край до край, подчинявайки му както музика, така и либрето и сценични изпълнения.
Началото на музикална кариера
В годините 1829-1830 г. Ричард пише няколко малки творби: соната за пиано, струнен квартет, но дори те не намират подкрепа от роднините. На началния композитор все още липсват теоретични знания.
През 1831 г. Ричард Вагнер продължава образованието си, влизайки в университета в Лайпциг.
През 1832 г. създава либрето и започва да пише музика за операта си „Сватбата“. Тя обаче не завършва работата под влияние на критиката на по-голямата си сестра, която по това време вече е популярна актриса. Само три фрагмента от първия акт на операта са достигнали до нас.
През 1833 г. Ричард Вагнер получава длъжността хормайстор в операта във Вюрцбург.
През 1833 г. приятелят на Ричард, музикален критик и либретист Хайнрих Лаубе, му предлага либретото за опера, наречена Костюшко. Вагнер прочете текста и заяви, че Хенри разбира погрешно принципа за възпроизвеждане на героични събития в музикално произведение. Отсега нататък той решава, че ще напише либретото само за своите опери. Ричард радикално прекроява идеята за Лаубе, замествайки героичните полски господари и герои от приказката на Карло Гоци „Жена-змия“. Той нарича своята опера Фея. Това е първата завършена голяма работа на Вагнер, оцеляла и до днес. Вярно, първото му изпълнение се случи след смъртта на композитора.
Малко след написването на операта „Феи“ младият музикант се премества в Магдебург, където му е предложена длъжността диригент в операта. Следващите години бяха трудни за Вагнер. Той работи в различни театри: в Кьонигсберг, в Рига, в Париж, в Дрезден, но никъде не е платен достатъчно, за да не изпитва нужда. Той дори е принуден да печели допълнителни пари, като пренаписва бележки, но все още не може да изплати дълговете си. Тогава той, за да спечели още малко, отиде да пее в хора. Обаче бързо стана ясно, че композиторът няма певчески способности и тази странична работа трябва да бъде оставена. През цялото това време той продължава да композира. През тези години той написа и постави операта „Забраната на любовта и Риенци“, „Последният щанд“.
Първо признание за композитор
В Париж през 1840 г. Вагнер пише концертна увертюра на Фауст. Творбата е замислена като опера, но впоследствие композиторът решава да я подреди под формата на малко завършено произведение. Увертюрата беше приета благосклонно от критиците. PI Чайковски, който по принцип е скептичен към Вагнер, даде изключително високи оценки на Фауст.
През 1841 г. Вагнер пише операта „Летящият холандец“. Това беше първото му произведение, в което най-накрая се оформи новият му подход към операта като цялостно и цялостно драматично произведение, за разлика от изградената досега опера под формата на независими, често несвързани музикални фрагменти. Връщайки се от Париж в Германия, той постави Риензи и Летящия холандец на сцената на оперната къща в Дрезден и накрая получи признание. Тук той влиза в позицията на саксонския кралски дропшир.
В Дрезден Ричард Вагнер пише оперите „Tannhäuser“ и „Lohengrin“, базирани на сюжети на романтични германски легенди. Периодът на успешно съществуване в столицата на Саксонското кралство завършва за него през 1849 г., когато в Дрезден се провежда републиканско въстание. Вагнер участва в него и дори се срещна с Михаил Бакунин, който беше един от лидерите на комисията по обществена безопасност. Въстанието е смазано с много жертви. За Вагнер е издадена заповед за арест и той трябваше да емигрира в Швейцария.
Следващите дванадесет години той живее в изгнание. Той пише теоретични трудове, в които очертава своите възгледи за музикалната естетика и за връзката на изкуството с реалния живот, дирижира оркестри в Брюксел, Париж и Лондон. През тези години той се интересува от философията на Шопенхауер. В края на 1850 г. Вагнер създава операта Тристан и Изолда, химнът на любовта и смъртта, едно от най-известните му произведения.
Приятелство с Фридрих Ницше
През 1862 г., когато Вагнер вече е амнистиран и се завръща в Германия, клавирът на Тристан и Изолда идва при Фридрих Ницше. Бъдещият известен философ тогава беше едва на 18, той вече преподава в Университета за гръцка филология и все още мечтаеше да стане музикант. Операта на Вагнер го шокира толкова много, че до края на живота си го смяташе за най-забележителното музикално произведение. Веднъж Ницше написа на своя приятел: „Не съм в състояние да се отнасям към тази музика със студена критика, всички влакна на душата ми, всички нерви треперят и не съм изпитвал толкова дълго възхищение от дълго време“. През 1866 г. в къщата на приятелите си, чиято любовница е сестрата на Вагнер, Ницше е запознат с известния композитор и има възможност да разговаря с него. По време на разговора се оказа, че и младият филолог, и 53-годишният почитаем композитор са страстни към Шопенхауер, че и двамата се интересуват от историята и литературата на Древна Гърция и че и двамата мечтаят за възраждане на духа на немската нация и за велика възстановка на света. След тази среща Ницше пише: "Вагнер е гений, в смисъл, че Шопенхауер го е разбрал."
Три години по-късно това познанство на блестящ философ и блестящ композитор продължи и прерасна в приятелство. Ницше не само се възхищава и е вдъхновен от Вагнер, но и под влиянието на своите иновативни възгледи за музиката и не по-малко иновативни творби, той сам тръгва по пътя на искрен, безкомпромисен и неограничен израз на своите мисли. Според Стефан Цвайг „академичен философ умира в него за една нощ“.
Няколко години по-късно това приятелство приключи. Ницше обвинява Вагнер, че не спазва изискванията на красивото и той говори за книгите на Ницше като тъжна проява на психични заболявания. Тези години на приятелство и близка комуникация обаче оказаха огромно влияние и върху двете.
