Много режисьори на руската и съветската сцена отдават голямо значение на творческия подход към изграждането на сцени. Това бяха такива изтъкнати режисьори като G.A. Товстоногов, А. В. Ефрос, К. С. Станиславски, Е.Б. Вахтангов, В. Е. Майерхолд, А.Я. Тайров и др. Mise-en-scene, преведена от френски от mise en scène - поставяне на сцената. Тоест, разположението на актьорите в игровата среда в предписаните комбинации помежду си и средата в различно време на представяне или заснемане.
Целта на сценичната постановка е да покаже своите вътрешни преживявания, същността на конфликта на връзката им, емоционалното съдържание, логиката на сценичното действие чрез физически и външни взаимодействия между актьорите, обгръщайки го в естетическа форма. Целите на сценичната постановка са умело да превключат вниманието на зрителя от едно действие към друго.
Сцената на мизата в художествен образ е езикът на режисьора, ярко средство за пренасяне на режисьорското намерение както в театъра, в киното и дори във фотографията. Тя е в състояние да комбинира изразителни художествени действия (музикални, визуални, светлина, цвят, шум и др.) В едно хармонично цяло. Затова режисьорът е в тясно сътрудничество не само с актьори, но и с артисти и т.н.
Изкуството на постановката е специалната способност на режисьора да мисли с пластични изображения. Жанрът и стилът на представлението или филма се проявяват в характера на сцената. Няколко поредни сцени на мис-ан-ен са отразяват режисьорския ход на продукцията или съставят режисьорската рисунка. Съставните части на всеки етап са последователен преход от едно действие към друго.
Всяка мис-ан-сцена, както и върху платна на произведения на изкуството, има своя композиция, тоест тя е организирана в определено сценично пространство по такъв начин, че да покаже на зрителя всички компоненти на духовния живот на героите, техния темпо-ритъм и физическо благополучие. Ето защо в театралните университети, където те учат режисура, се обръща много внимание на обучението на студентите на законите на композицията във визуалните изкуства, както и на психологията.
Сценичните сцени са най-често центробежни по своя характер, когато всички участници в него са склонни да се отблъскват един от друг. А също и центропетален. В този случай всички участници в сценичната продукция са склонни един към друг. Парадоксалност, контрапункт, рестриктивна графика, пластичен контраст, реалност, спонтанност и жизненоважна основа - това са основните качества на мис-ен-сцените.
Типовете сцени от мизе-ен-сцени варират в тяхната конструкция. Когато героите се опитват да се преместят отвъд сцената, сякаш проектират изцяло на друго място, сцената на мис-ен-ен е проективна. Според характера на движение на сцената се разграничават динамични и статистически.
Най-често срещаните дефиниции на mise-en-scene са геометрични. Във връзка със сцената - диагонален, фронтален, кръгъл, кръгъл и т.н. А към средата на сцената - ексцентричен и концентричен. По отношение на обема на сцената - кубичен, цилиндричен, пирамидален и т.н.
Също така, от естеството на мис-ан-сцената, са възможни иронични, строги, хиперболични реалистични и метаморфни. В терминологията на театъра е обичайно сценичните сцени да се разделят на основни, не-основни, преминаващи, възлови, обслужващи, преходни, поддържащи, неизбежни и окончателни.
Във всяка сцена за мис има едно най-поразително главно действие, което е нейният композиционен център. Всички останали операции трябва да бъдат подчинени на този спектакъл. За това актьорите имат определени трикове. Композиционният център на сцената на мис-ен-ан обикновено е точно осветен, за да фокусира вниманието на зрителя.
За да позиционира правилно актьорите на сцената, режисьорът обикновено се фокусира върху това да види зрелището от публиката от зрител, който седи в средата на 11-13-ия ред. Експресивна миза в една сцена може да се роди неволно в процеса на репетиция на представление чрез пряко взаимодействие и интуиция на самите актьори.
Една от основните разлики между кино сцената и театъра е, че публиката в театъра е изправена пред необходимостта да отдели конкретното от общото и да възприеме представлението аналитично. Но в киното, напротив, основно зрителят вижда частите на спектакъла и възстановява общото в съзнанието си от тях.
Редът на мизе-ен-сцените във фотографията, киното, театъра и живописта е равностоен. Във фотографията има и сценични постановки, които включват изгледи на участниците и тяхната победна позиция. Всяка сценична игра довежда зрителя до същността на идеята на режисьора.
